第 380 节
作者:淋雨      更新:2022-05-10 16:14      字数:4815
  非常勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧 。而如狼似虎的里胥(里中小吏), 早就逼上门来,催她二月交新丝。想到这里,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子微小,继写无桑叶可采,接着通过采桑女的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强 ,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春 寒”而冻死;无桑叶,蚕子就会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子仍很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知采桑女还要花费多少艰辛的劳动。
  可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难料的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧 ,点出了采桑女下泪的原因。全诗至此戛然而止, 但余意无穷,耐人回味和想象。
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨 ”,写出了采桑女辛勤劳动而 又悲切愁苦的形象 。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶 放迟”,点出采桑女心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使采桑女形象感人至深。
  此诗语言朴素生动 。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人 用工笔细致地描写出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动 。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力 冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既点明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,把桑芽写活了,给画面增加了艺术情趣。
  垂 柳
  唐彦谦
  绊惹春风别有情,
  世间谁敢斗轻盈?
  楚王江畔无端种,
  饿损纤腰学不成。
  唐彦谦诗鉴赏
  这首诗咏垂柳 ,既没有精工细刻柳的枝叶外貌, 也未渲染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳,却栩栩如生。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味极浓的咏物诗。
  “绊惹春风别有情 ”,起句突兀不凡 。撇开垂柳的外貌不写 ,直接从动态中写其性格、情韵。“绊 惹”,撩逗的意思。像顽皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,垂柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。
  柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不道来,而要说是垂柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把垂柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹 ”字的四例 :“杨花惹暮春”
  (王维),“古竹老稍惹碧云 ”(李贺),“暖香惹梦 鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,亦毫无愧色。
  第二句 ,“世间谁敢斗轻盈?”把垂柳写得形态 毕肖 。“轻盈”,形容体态苗条。垂柳暗以体态轻盈 的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美 。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这 一反问,从另一面肯定了垂柳的美是无与伦比的;这一问,也显出了垂柳恃美而骄的神情。
  诗人极写垂柳美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径 ,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事, 巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。
  “江”,可以理解为长安附近的曲江 。《中朝故 事》载 :唐代曲江江畔多柳 ,号称“柳衙。”“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的垂柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰肢也像垂柳般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很像“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死。。。诗人言在此,而意在讽喻当时的现实,曲折达意。
  崔涂诗鉴赏
  生平简介
  崔涂字礼山 ,江南人。文德进士。久在巴、蜀、 湘、鄂、秦、陇等地作客,多羁愁别恨之作,情调抑郁低沉。《全唐诗》存其诗一卷。
  孤 雁
  崔涂
  几行归塞尽,
  念尔独何之?
  暮雨相呼失,
  寒塘欲下迟。
  渚云低暗度,
  关月冷相随。
  未必逢矰缴,
  孤飞自可疑。
  崔涂诗鉴赏
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”
  就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境结合在一起,浑然天成。
  为了突出孤雁,首先要写出“离群”这个背景。
  所以诗人一开头便说:“几行归塞尽,念尔独何之?”
  作者本是江南人,一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客,多天涯羁旅之思。此刻也许站在驿楼上,极目所望:只见天穹之下,几行鸿雁,展翅飞行,向北而去。渐渐地,群雁不见了,只留下一只孤雁,在低空盘旋。我们从“归塞”二字,可以看出雁群是在向北,且又是在春天;因为只有在春分以后,鸿雁才飞回塞外。这两句中,尤其要注意一个“行”字,一个“独”字 。有了“行”与“独”作对比 ,孤雁就突现出现了 。“念尔”二字,隐藏诗人同情之心。古 人作诗 ,往往托物寓志,讲究寄兴深微。“念尔”句 写得很妙,笔未到而气已吞,隐约地让一个“孤”字映照通体 ,统摄全局。“独何之”,则可见出诗人这 时正羁留客地,借孤雁以写离愁。
  颔联“暮雨相呼失,寒塘欲下迟”,是全篇的警策。第三句是说失群的原因,第四句是说失群之后仓皇的表现,既写出当时的自然环境,也刻画出孤雁的神情状态。时间是在晚上,地点是在寒塘。暮雨苍茫,一只孤雁在空中嘹嘹呖呖,呼唤伙伴。那声音是够凄厉的了。它经不住风雨的侵凌,再要前进,已感无力,面前恰有一个芦叶箫箫的池塘,想下来栖息,却又影单心恐,几度盘旋。那种欲下未下的举动,迟疑畏惧的心理,写得细腻入微。可以看出,作者是把自己孤凄的情感熔铸在孤雁身上了,从而构成一个统一的艺术结构 ,读来如此逼真动人。诚如近人俞陛云所说: “如庄周之以身化蝶,故入情入理,犹咏鸳鸯之‘暂分烟岛犹回首 ,只渡寒塘亦并飞’,替鸳鸯着想,皆 妙入毫颠也。”(《诗境浅说》)。
  颈联“渚云低暗度,关月冷相随”,是承颔联而来,写孤雁穿云随月,振翅高飞,然而仍是只影无依,凄凉寂聊 。“渚云低”是说乌云逼近洲渚,对孤雁来 说,构成了一个压抑的、恐怖的氛围,孤雁就在那样惨澹的昏暗中飞翔 。这是多么令人担忧啊 !这时作者是在注视并期望着孤雁穿过乌云 ,脱离险境。“关 月”,指关塞上的月亮,这一句写想象中孤雁的行程,虽非目力所及,然而“望尽似犹见”,倾注了对孤雁自始至终的关心 。这两句中尤要注意一个“低”字, 一个“冷”字。月冷云低,衬托着形单影只,就突出了行程的艰险,心境的凄凉;而这都是紧紧地扣着一个“孤”字。唯其孤,才感到云低的可怕;唯其只有冷月相随,才显得孤寂凄凉。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情 。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生担虑。从语气上看,像是安慰之词——安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加操心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因,一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑 ”,才正面拈出“孤”字 ,“诗眼”至此显豁通明 。诗人飘泊异乡,世路峻险, 此诗以孤雁自喻,表达了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  清人刘熙载说:“ 五言无闲字易,有余味难。” (《艺概·诗概》)崔涂这首《孤雁》,字字珠玑 ,无 一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五言律诗中的上品。
  春 夕
  崔涂
  水流花谢两无情,
  送尽东风过楚城。
  蝴蝶梦中家万里,
  子规枝上月三更。
  故园书动经年绝,
  华发春唯满镜生。
  自是不归归便得,
  五湖烟景有谁争?
  崔涂诗鉴赏
  崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇等地为客,自称是“孤独异乡人”(《除夕有怀》)。《春夕》是他旅居湘鄂时所作。
  诗一开始,就渲染出一片暮春景色:春水远流,春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝 ,岁月无情 。第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。“楚城”,泛指湘鄂一带。诗人把春光(“东风”)
  拟人化了,依依为她送别。在此,不是春风送我回故乡,而是我在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物,怎能不更加思念故乡?由送春而引发的思乡之情,笼盖全篇,以下句句写的是思乡衷曲。
  “蝴蝶梦中家万里,子规枝上月三更。”这颈联进入正题,写“春夕”,写得极为精粹,是传诵的名句 。诗人运用了新奇的造语,对仗工整,韵律和谐, 创造出一种曲折幽深的情境。上句巧写梦境。由于游子日有所思,夜间便结想成梦,梦见自己回到了万里之外的故乡。然而,这只不过像庄周梦见自己变成蝴蝶 ,翩翩飞舞于花间,虽然有趣,毕竟虚幻而短暂, 醒来之后 ,蝴蝶还是蝴蝶 ,庄周还是庄周。游子从“蝴蝶梦”中获得片刻的回乡之乐,但梦醒以后,发现自己依旧孤眠异乡 ,家园依旧远在万里之外 ,岂不更加空虚、失望,更加触动思乡之情!何况此时又正当“子规枝上月三更”——夜深人静 ,月光如水; 子规鸟(即杜鹃)在月下哀哀啼唤 :“子归 !子归!。。”听着子规啼,想着蝴蝶梦,游子的心,该是何等的痛苦悲伤 ,真如李白诗句所谓“ 一叫一回肠一断”!这里,十四个字写出了三层意思:由思乡而入梦,一层;梦醒而更思乡,二层;子规啼唤,愁上加愁 ,三层。这三层,一层比一层深,而且互相烘托、 映衬,如蝴蝶梦与家万里,一虚一实;蝴蝶梦与子规啼,一乐一悲;子规啼与三更月,一声一色,构成一片清冷、凄楚、愁惨的气氛,令人触景伤情。读着这样的诗句 ,谁能不为异乡漂泊的诗人一洒同情之泪! 这一联以景传情,下一联则直接诉说思乡之苦。
  “故园书动经年绝 ,华发春唯满镜生 。”颔联写诗人长期不能回家,连家信也是长年断绝,音讯杳然,他怎能不望眼欲穿,忧心如焚呢!这句中的一个“动”字,把诗人那种由期待而沮丧、而嗟叹的复杂的心理 ,逼真地表达出来了。“书动经年绝”暗示当 时社会动乱不安 。诗人愁家忧国到“ 华发春唯满镜生”。春天万物萌生,欣欣向荣,而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字,更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁,将何以解脱?诗的最后两句更耐人寻味。
  “自是不归归便得,五湖烟景有谁争?”尾联是倒装,意思是说,故乡五湖美丽的风光,是没有人和我争夺的,假如我要回去,便能够回去。是我自己不回去呀!从暗用五湖典故看,这里的“归”字,还含有归隐田园之意 。诗人仆仆风尘,仕途坎坷,“自是 不归归便得”一语,是无可奈何的伤心语,深刻地传达出诗人在政治上走投无路、欲做不能而又欲罢难休的苦闷、徬徨的心理。
  这首诗情切境深,风格沉郁。诗的前四句通过对暮春之夕特定?