睿桥滤酃狻ǘ尽āＤ男┨饽孔龅盟耍诒嗉嵘希３；岷懿恍嫉囟蕴嗟奶饽恳谎锩济胩毂锍鲆痪浠袄矗弧ㄕ馐虑槊簧兑馑迹阊菊φ饷炊嗷啊１鹱龊昧恕！ā　　　?br />
  苗炜的文笔有口皆碑，脑子也活。他最喜欢做的事，就是翻着《时代》周刊琢磨杂志应该怎么做。隔三岔五的，就看到他吭哧吭哧地写关于国际化科技化以及人文类的东西，换了很多笔名，不过总能看出是苗氏出品，好生抒情和显着机灵的字里行间，很有点渴望国际大同大家发财大家都能找到女fans的良苦用心在里面。我后来常开玩笑，说他的《生活圆桌》类文章是〃心灵星巴克〃。
  和他的文章不一样，苗炜平时很少说笑话，但是喜欢听笑话，一起工作的时候，我常常用〃前中年期〃来形容我们几个主笔的尴尬年纪和心情，他每回听了都嘿嘿一咧嘴笑笑，大摇大摆地踱回他自己的小办公室去打游戏了。
  自称布丁以及使用无数武侠小说人物名字的苗炜，这个和《三联生活周刊》血肉相连已经七八年的后青春期才子，2002年提了副主编，也出了一本《有想法，没办法》的黄皮书，不过十几万字。
  想来也有点让人感慨，这么几年积累下来的《生活圆桌》随笔，也就是这么薄薄的一册，和街上老是认识不过来的N个青年小说家一篇篇的大部头没法比。不过，布丁的这些透着机灵和犬儒色彩的东西，可是某一批年近30在北京读大学的女生成长过程中的贴心小棉袄和生理星巴克，里面充满了某一类人的情感代码和心灵暗号，好多女生看他的《生活圆桌》文体的时候，脸上那种满足的神情怎么看都有点像雪夜闭门读禁书的味道。
  2002年，婚后的苗炜买了房子，装修了好几个月，又买了车，让老婆开着接送上下班。小日子过得甜甜蜜蜜，所以；《生活圆桌》上就少了他的东西，不知道有没有人为此而感到遗憾，或者说窃喜？
  因缘
  2001年的头两个月还比较顺利，大家慢慢适应了周刊的节奏，广告也慢慢好了起来，大家春节之后刚刚歇口气，又有新的变故，就是要搬出净土胡同原来的办公室。
  因为事出突然，那一期已经基本做好的杂志，还留在原来的机器里面，因为一时间没有找到机器，所以3月份的第一期，是在美术编辑邹俊武和商园家里面完成的。当时大家苦中作乐，说有点搞《挺进报》的味道。
  记得当时搬家时候比较乱，气氛也比较紧张，但是生活周刊的员工们都很负责，大家自发地想方设法把最有价值的资料转移出去了。然后在新找到的安贞大厦27楼办公室，很快进入角色，采访的继续采访，制作的继续制作，财务也有条不紊，刊物基本上正常运作，这是很不容易的。
  那时候在生活周刊工作，最大的欣慰是你会感觉到自己是一个团队作战，永远不是孤单上路。具体来说，就是和你有关的上下游各个环节的同事，总能够多做一点，很少有互相推诿的时候。记得有一期封面的版面刚出来，标题上多打了一个字，结果一晚上，几乎路过会议室所有看到这个错误的人，包括实习记者，都主动联系责任编辑，想错都没那么容易！那时候很多年轻记者做一个选题有什么问题，心里面也不会很慌，因为他知道总能在编辑部里面找到人求助。当然，这种感觉也是放大了的。实际上没有哪个媒体的成员那么厉害，但是，那种相互之间的信任是非常难得的。
  第四部分：PART　4陆新之：我在生活周刊的日子（3）
  这几年我在各个城市跑来跑去，工作也一直和媒体有关，因此，很多〃三联〃现在和过去的同事，也总会联系。最多的是李伟，他是很年轻很能跑的，所以总有做选题的时候互相找的时候。现在他也成了主编，很动力澎湃。还有MSN上长期见得到的尚进，他堪称媒体圈里的〃百晓生〃。谁谁谁收了多少红包，某某某又要跳槽了，这些消息他那边总能够第一批知道，而且细节生动，非常过瘾。他说，写北京媒体史作者非他莫属。
  离开《三联生活周刊》之后，我和黄河在深圳有一段时间还是同事，经常一起开会讨论选题，也一起出去揭黑〃打老虎〃，非常过瘾。不过他生就闲适的性格，不太愿意回到铁马金戈的一线媒体生涯，现在成家之后，每个月写一两篇宏大叙事的长文，间或写写读书文章，真个是乐在其中。而大约一年见上那么一两次的时候，总是难免讲起彼此的〃三联〃岁月，分外唏嘘。
  我加入媒体行业已经11年，但是真正觉得自己登堂入室知道怎么做选题写报道，还是来了〃三联〃之后。这也是我这几年来，谈起媒体运作经营的时候，有意无意总要援引〃三联〃的经验和例子的原因。那几个月发生了很多事情，我有幸参与其中，能够和一群优秀的媒体人合作或者交锋，因此也有幸能够琢磨出一些门道。人的一生很多东西真是有际遇的，如果不是2000年秋天去了生活周刊，我可能就已经读了MBA，然后做企业。又或者做了其他什么五迷三道的职业。说不定已经发迹了，也说不定混得很不怎么样。但是可以肯定的是，我一定不会像现在一样专注在财经新闻领域，也不可能写出两三本这样的书。说白了，直到今天，听到别人谈起《三联生活周刊》的时候，我总是会不由自主地多关注一些。因为我实在觉得和这个刊物有一种莫名无形但又冲不淡的联系。我相信这一种感觉会在未来维系很久。
  第四部分：PART　4于彦琳：“三联”与区区的故事（图）（1）
  于彦琳　笔名小于。2000年毕业于中国电影艺术研究中心，获硕士学位。1999年进入《三联生活周刊》文化部实习，毕业后成为正式记者。现在供职于《中国电影报》。
  开始
  我到《三联生活周刊》的时候是光头的。
  2000年夏天，我还在中国电影资料馆读书；〃研三〃的生活非常松散轻闲，就给一些媒体写稿子。我的朋友，现在《虹》杂志主编朱芸当时还在《世界都市》当编辑，她说我可以去那里找个小工作干干，我去《虹》与人力部人见面，很不成功。但就是那天碰见朱芸的校友，当时〃三联〃的记者王珲。王珲与朱芸百年不遇，就遇见了这么一回，把我引进了《三联生活周刊》。
  那个时候写电影的卞智洪刚刚离开周刊，好像去了TOM，王珲知道我是学电影的后，就问我愿意不愿意去《三联生活周刊》。在这之前我根本没有听说过这份杂志，我惟一关心的问题有两个：第一是不是可以随便上网，王珲说可以，每个人都有电脑。第二是收入如何，王珲说两三千。这些钱，对我一个学生来说真不少了。我就答应了。
  现在四年过去，我也不在《三联生活周刊》了。回头想想，能进生活周刊真是觉得不可思议的机缘，如果我去了别的媒体，如果王珲没有一回头看见朱芸，如果她只看到朱芸而没有跟她回办公室，现在我在哪里只有天才知道。
  几天之后，我就光着头去了周刊编辑部。净土胡同真的很难找，我在鼓楼一带转悠了至少一个小时才摸到周刊。我摸索着上了二楼，舒可文老师接待了我。舒可文是我在《三联生活周刊》拿到的最大的〃红包〃。我不知道她怎么看待我：一个老结不了婚的贫嘴？
  但当时舒可文见到我的时候一点都不吃惊，仿佛女的光头很正常。她穿着黑色长裙，点了支烟，我们俩人坐在老式破旧沙发上。她简单问了我是学啥的，问我知道周刊风格吗？我老老实实说：〃不知道。〃她就弯腰不知道从哪里掏出来几份杂志，让我回家看看，了解了解。舒可文说我可以先写两篇文章看看。我就走了。
  舒老师和我，我们俩的记忆一向有偏差，所以舒老师看到这里请不要与我争论，探讨即可。
  那时候〃三联〃的办公室，跟《编辑部的故事》里差不多，灰扑扑的很旧。我非常怀念会议室那个怎么也擦不干净的大圆桌子。中午大门外头周刊食堂打了饭，有人留在食堂吃，有的人拿到会议室，边吃边讨论，说什么的都有。后来周刊搬回三联书店，大家也在会议室集体吃盒饭，但会议室的桌子上少了什么。少的是当年在净土胡同时开会的气氛。
  做经济报道的谢衡说她刚来时，被周刊开会的气氛震住了。她每次说这个，我就跟她说原来在净土胡同开会的情景。任何一个记者提出选题，几乎都会引起全部成员的讨论，讨论得非常详细，每个发话的人都能从自己的角度提出建议，并补充部分材料。那段时间我受益非浅。
  这会儿写回忆文章的时候，我忽然有点怀疑，我是不是过度美化了自己的记忆，当年真得就那么好吗？也许当时所有的人，包括周刊都在急剧的成长期，自然有那样一股气势。这么多年我经常想起那时，真有可能被这种气质影像修改了自己的记忆。无论如何那时候真好，上班的时候穿过胡同，到单位，看见同事都非常高兴。作为新来的人，对其他记者，我有敬仰之情，仰视之。所以我觉得当时办公室的同事不乏神人，越琢磨他们越有意思。我记得郦毅，她平时闷不出声，偶而说话却常常语出惊人。有时开会，她手机响，居然是警报一样的声音。
  交稿
  2002年，我换了一个手机，可以自己录铃声。我录的铃声是〃该交稿子了！该交稿子了！〃舒可文故意在开会时打我手机，好让所有同事听听这〃骇人的呼声〃。
  主编朱伟说这话的时候，听起来跟紧箍咒似的，让人头疼。每个记者听了都心惊肉跳。所以新鲜了两天之后，他们呼吁我把手机铃声赶紧换了。
  在〃三联〃，写稿子是最大的事情，无论你有多痛苦，到交稿的时候必须把稿子交出来。尽管大部分稿子都写得非常难，但看合刊的时候还是吓了一跳：这么几年已经写了这么多东西了。还有些文章都忘了自己曾经写过。
  我写的第一篇稿子，是关于藏酷的。舒可文跟我说北京新出了这么一个地方，让我去采访设计者林天苗王功新夫妇。我跟他们约了，他们派了司机到国贸接上我，去了他们在通县的家。
  林天苗他们家非常漂亮，但院子里蚊子多了一些。初次采访，我还是免不了紧张，问的问题也丢三落四，林天苗不禁提醒我：〃你这句话其实是两个问题啊？你想我先回答哪个？〃
  回宿舍后，我写了一篇文章，第二天拿去给舒可文看。过了一会儿，朱伟让我去他办公室，舒可文也在。至今我都认为，这是我在周刊听到的最有用的一次指导。从此我知道有文必录和单纯描述性的文章不是周刊要的，如果一个事情成了事件，背后定然有别的东西，把这个东西写出来才是重要的。在此后四年里，我不论写什么文章，总会记起这个。
  四年里，我的进步非常缓慢，至今我还不是很能把握要写的一些东西。但在周刊，我仍然有所得，就是能隐约看到仿佛有些东西在那里，等着我把它写出来，不然面前的东西仍然是不透的。
  第四部分：PART　4于彦琳：“三联”与区区的故事（2）
  最痛苦的一次，应该是2000年我回洛阳采访圣诞节那场大火。我是洛阳人，但接近灾难真相仍然非常困难，家属几乎不愿意再回忆过去的事情。我通过父母的关系找到一位幸存者，谈到那天晚上的经历，她还是忍不住颤抖。参与救援的公安再三推脱，才终于接受了很短的一次采访。更多的时候，我知道采访对象就在门里，但我只能在门外转来转去，无法得到他们许可，带我去的人跟我说：〃家人可难过了，都不好意思说这事。〃
  冬天我很绝望坐在自己家，想着难道这关过不了了。后来我很沮丧地跟朋友说：〃你看看我，都内分泌失调了。〃老实说，我无数次面临交稿时，都有失调的感觉。
  跟我一起去洛阳的，是当时主笔高昱，我写大火，他写洛阳这座工业城市的失落。鬼都不会相信，高昱比我还小两岁。他比我老练有把握得多了。
  回北京后，我把近万字的稿子写了三遍，最后一遍是主编把我关进他屋子，排除任何打扰写出来的。杂志出来后，我自己看了也不是很满意。这次事情让我面对社会部记者自觉不如，也看到能力的界限。我还是集中注意力写电影好了。
  这原来也是个故事
  三联乡周刊村是个移民村，人口变动不居，变动的两个原则是?